Не вернусь
Ты исчерпал всю без остатка,
А что взамен могу я ждать?
Дизайны нового порядка?
Учил ты только побеждать.
Но проиграла я безвольно:
Вся моя жизнь к твоим ногам.
Надень же путы. Добровольно
Источник творчества отдам.
Я чувствую – ты ранишь метко.
В словах незыблемая грусть.
Звучанье скрипки слышу редко.
Так будет лучше. Ну и пусть!
Изрешетило как по нотам
Недаром музыкальный слух.
Мое дыхание под гнетом.
Есть! Точный выстрел в сердце: «Пух»!
Звучанье скрипки слышу редко...
А что взамен могу я ждать?..
Стрелять... Стреляешь все же метко
И надо было проиграть...
Вот так бездарно и нелепо,
Не выждав даже поцелуй.
Теперь движенье к царству Света,
А ты... Свободен. Возликуй!..
Так что ж глаза на мокром месте?
В словах незыблемая грусть?
Исход один. Давно известен:
К тебе я больше не вернусь!
К.О.
(Выдержка из цикла «История любви XXI века в формате лирического ответа. Стихотворение дано для полноценной рецензии)
Прости
Что ж. Виноват я. И недаром
Ты проклинаешь, уходя.
Наделена ты Божьим даром.
И? мне теперь его даря,
Бросаешь с камнем в темный омут,
Напутствуя не вспоминать.
Но кто из нас сильнее тронут?
И кто из нас решил солгать?
«Пух». От дуэли расстоянья
Не сберегли на этот раз.
Но я Дантес. А ты – ...
И потому мне жалко нас.
И скрипка нервно завизжала,
И разревелся ворох нот:
Судьбы с красивейшим началом
Такой несчастный поворот.
Ты говоришь: «Прощай». Но ликом
Кричишь: «Свободен ты. Катись!»
Я по природе просто льдинка.
Мне чужды чувства, как ни рвись...
Но потому в глазах сверкает
Слеза, омоющая грусть:
Из моей жизни исчезает
Вся жизнь с твоими: «Не вернусь...»
И.К.
Бывает, что поэты и писатели подолгу скрывают свои творения, как принято говорить, пишут «в стол». Это происходит по разным причинам: у кого-то не хватает возможностей, у кого-то решимости, а бывают обстоятельства, когда высказать себя в принципе не представляется возможным.
В любом случае, если поэт скрывает свои стихи от посторонних, если поэзия остается известной только ее автору, это, как принято говорить, «не есть хорошо». С одной стороны, стихи должны жить в общем литературном потоке, а не лежать камнями на дне. Если слишком многие поэты будут молчать, литературный процесс просто остановится.
С другой стороны, и поэту «нехорошо быть одному». Чтобы развиваться как творческая личность, нужно общение с другими – человеческое и творческое. Поэты отзываются на чужие стихи, спорят с ними, учатся у мастеров и сами учат молодых. Тогда их дарование растет, если же такого общения не будет, оно рискует завянуть.
Самое же удивительное – это поэтические диалоги, когда один поэт создает настоящий ответ на стихи другого. Соглашается ли один поэт с другим, спорит ли – это производит особенное впечатление. Словно читатель случайно услышал чужой разговор – живой, правдивый и сокровенный.
Стихотворение Киры Оболенской начинается особенной, ироничной и одновременно печальной интонацией.
Ты исчерпал всю без остатка,
А что взамен могу я ждать?
Дизайны нового порядка?
«Непоэтичное», как будто слишком современное слово, еще и в необычной грамматической форме, обретает новое значение. Что такое «дизайны» в применении к состоянию души и поведению? Вымученная манерность? Притворная симпатия? Что-то еще, что «положено», но за чем нет души? Как и свойственно хорошей поэзии, каждое слово оставляет возможность для многих толкований.
В любом случае, то, о чем говорит лирическая героиня, сковывает ее, мешает ей жить и быть собой, потому она и говорит:
Надень же путы. Добровольно
Источник творчества отдам.
Отдать «источник творчества» - великий подвиг для поэта. И не каждый достоин подобной жертвы. Может быть, лирическая героиня потому и прощается, что осознала – недостоин. Но ее голос уже приглушен, и трудно ей возвращаться к себе.
По той же причине, вероятно, она «звучанье скрипки слышит редко». Скрипка, музыка, муза, поэзия – ассоциативный ряд выстроить просто. Лирической героине грозит лишиться ее чудесного поэтического дара.
Но тот, к кому она обращается, говорит также:
И скрипка нервно завизжала,
И разревелся ворох нот.
Жутковатая, явственно диссонирующая метафора, да и фонетика странно неприятная, тревожная. В этом и страх, и враждебность, и странная, ничем не объяснимая жестокость.
Не случайно в обоих стихотворениях появляется образ дуэли:
Моё дыхание под гнетом
Есть! Точный выстрел в сердце: "Пух"!
Так описывает ее героиня с той же горькой иронией, в какой выражено все стихотворение. Она явственно чувствует свою несвободу и добавляет уже своему адресату:
Стреляешь все же метко,
И надо было проиграть.
Надо было ей проиграть, расстаться со своей поэтической волей и поэтическим даром, принести ту самую, невозможную жертву. Снова та же мучительная уступчивость, которая может быть полезна человеку, но губительна для поэта.
Это сознает и, видимо, совестится из-за этого адресат лирической героини:
Но я Дантес. А ты –...
Он не договаривает, кто она, но читателям и так слишком хорошо понятно: талант, гений, «невольник», вероятно, не столько «чести», сколько любви, погубающий не телом, а душой – как творческая личность.
И потому мне жалко нас.
Действительно, стоит пожалеть, о том, что кончилось или не началось, что случилось или не могло случиться. Лирическая героиня констатирует:
Теперь движенье к царству Света,
А ты... Свободен. Возликуй!..
Удивительно, как искусно поэт выражает всю ту боль, которую нужно скрыть. Одновременно. Не заостряя чрезмерного внимания и при этом не делая текст слишком сухим, не теряя главную мысль и основное настроение.
Вопреки всему, тот, к кому обращены эти слова, «ликовать» не способен:
В глазах сверкает
Слеза, омоющая грусть.
Своей честностью и решимостью лирическая героиня причиняет герою мучительную боль.
Исход один. Давно известен:
К тебе я больше не вернусь!
Так завершается стихотворение. И примечательно, что последнее четверостишие отклика написано на те же рифмы, и оттого два поэтических голоса точно сливаются в один, полный печали по несбывшемуся.
Из моей жизни исчезает
Вся жизнь с твоими: «Не вернусь» ...
Блестящая парадоксальная метафора – жизнь исчезает из жизни, словно рушится основа основ. И становится еще больше жаль лирических героев, того, что могло, но не случилось. Или, скорее, вовсе не могло случиться.
Но поэзия рождается не только «из сора, не ведая стыда», но и в том числе из боли и тоски – из них, может быть, чаще всего.
И если уж вспоминать великую Ахматову, то стоит припомнить и еще две строки:
Одной надеждой меньше стало –
Одною песней больше будет.
Извечное утешение многих поэтов. Извечное и лживое – потому что на самом деле надежда никогда не исчезает совсем и живет в душах, в сердцах и в песнях.
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK, Яндекс.Дзен и Telegram.
