30 апреля в российский прокат вышел новый фильм Паоло Соррентино, продолжающий его размышления о проблеме власти и богатства. Под прицел режиссёра вновь попал актёр-любимчик Тони Сервилло, но уже на посту президента Италии. Какой удалась картина о настоящей итальянской «Грации» — в нашем материале.
Первое, что бросается в глаза зрителю при просмотре фильма — тон повествования. Для незнакомых с творчеством режиссёра это будет даже удивлением. Бодрый клиповый монтаж, откровенные гэги, резкие ракурсы — «Грация», скорее, напоминает кино о краже миллиона долларов из итальянского банка, нежели философскую картину о силе и стоимости власти. Чего стоит только сцена с приездом португальского начальника, где смешались все мешающие приличному приёму обстоятельства: под сбивающий с ног ветер и техно-рейв всё летит в череду ситуативной комедии.
Главный герой — вымышленный президент Италии Мариано де Сантис, во многом списанный с реального действующего президента Италии Серджо Маттарелла. Он мудрый и понимающий, тихо и одиноко слоняющийся по огромному барочному дворцу, лишённый всяких дел — скоро подойдет к концу его срок на должности и, в целом, от его решений уже мало что зависит. Вот и всё, что остаётся герою — это ужин с дочерью и неожиданная отдушина — рэп про деньги и тачки. Так завершается век великого человека.
Источник фото: ©Mozinet
Мариано де Сантис — одновременно самый старый и самый юный персонаж на экране картины. В его действиях и страхах соединяются две личности: девочки подростка и очень вредного старика. Первая личность отвечает за какое-то наивное стремление вернуть радость жизни, при этом находясь в эмо-фазе. Вторая же жутко капризничая, но стремиться проанализировать всю жизнь и пережить утрату жены. Однако, наверное, лучшее описание героя Сервилло — это именно наивный. Президент не знал о своей кличке — Железобетонный, плохо справился с трансляцией и блютуз-наушниками, при этом написал тысячестраничный учебник по юриспруденции. Такая наивность по жизни связана не с глупостью, а, наоборот, с какой-то особой и мудрой добротой.
Однако перед каждым героем однажды встаёт последнее и самое сложное препятствие. Несмотря на то что президент — бывший судья, и уже выносил приговоры, судьба ставит его перед высшим судом. Юристы дочери и общественники просят его подписать закон об эвтаназии, и вокруг этого документа будет крутиться вся интрига. Подпишет ли упрямый католик, который, по словам родных и близких, не умеет принимать чётких решений, столь судьбоносный законопроект? Главным слоганом фильма стала фраза: «Кому принадлежит жизнь? Никто не знает».
Источник фото: ©Mozinet
Если учитывать сложившиеся в фильме обстоятельства трактовать фразу можно с двух сторон. С одного ракурса, вопрос о принадлежности жизни ставится на самом высоком религиозном уровне: кто вправе забрать жизнь? Свидетелями по делу становятся два персонажа, чьи прошения о помиловании лежат на президентском столе. Первое — от учеников школьного учителя, который помог больной жене уйти из жизни и сам на свободу не хочет. А второе — от женщины, убившей мужа-насильника и садиста, также страдающего психическим расстройством.
С другой стороны, «Грация» не столько фильм о власти и её разрушительном воздействии на людей, сколько о старении и утере контроля над жизнью. «Кому принадлежит жизнь?» — вопрос, который звучит, скорее: кто живёт её на полную? Мариано де Сантис не знает ответа на этот философский вопрос, как и на то, с кем изменила ему самая любимая женщина на свете, что делать после её смерти, что, в целом, делать в одиночестве на пенсии. Никто не знает такого человека, способного сказать, что сумел поймать жизнь за хвост.
Источник фото: ©Mozinet
Паоло Соррентино играет в тонкую игру на грани политического триллера и глубокой личностной драмы — под громкий техно-бит. В этом фильме, как и в слове Grazia (с итальянского это и право президента на помилование, и заложенное в античную драматургию божественное вмешательство, и красота, на разговор о которой героя раз за разом пытается вывести редактор Vogue), нет чёткого определения сторон конфликта и смысла. Если зрителя волнует тема сакрализации власти, Мариано де Сантис проведёт его по коридорам республики и политической интриги. Если зритель чувствует себя одиноким, ненужным и несуразным, итальянский президент и его гангста-рэп как никто другой поможет справиться с ощущением пребывания далеко не на своём месте.
«Грация», несмотря на всю тягость темы эвтаназии и политики, получилась, на удивление, лёгким и позитивным, скорее, даже слегка обнадёживающим фильмом. За счёт смешения комедии, лёгкого абсурда и гиперсовременного монтажа картина Соррентино смотрится на одном дыхании, последнее мгновение которого заставляет вспомнить о реальном мире, и сразу забыть о нём, поверив в людскую доброту и справедливость.
Источник фото обложки: ©Mozinet
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK и Яндекс.Дзен.
