Кассовые сборы мая и июня по всему мира показали, что зрители готовы платить и ходить в кино, однако большие студии забеспокоились, что эта готовность обращена не к ним. Абсолютными хитами проката стали два инди-хоррора от молодых режиссёров-ютуберов, снятые за весьма скромные деньги. В нашем материале разбираемся, почему ужасы снова на волне популярности и что объединяет «Обсессию» и «Закулисье реальности».
Практически с основания жанр кино-хоррора всегда, если не полностью, оставался в тени большого Голливуда. Такие фильмы, особенно если их снимают не мэтры вроде Полански или Де Пальмы (в 60-70-е годы возникает понятие «авторский хоррор»), не представлены на кинопремиях и редко попадают в поле зрения серьёзных критиков. Однако нельзя найти ни одного такого же жанра, настолько популярного и культового у фанатов. Хоррор-кино — отдельная вселенная, эстетика и культурная революция. В XXI веке это практически не менялось, за исключением периода выхода откровенно низкопробного (нишевого?) конвейерного контента в 00-10-е годы. В цифровом веке ужасы не теряют в зрительской симпатии, что доказывается и цифрами проката. Бум последних пяти лет на новые виды и поджанры ужасов продолжается.
Это лето уже отметилось двумя прорывными проектами — «Обсессия» от Карри Баркера (студия Blumhouse Productions) и «Закулисье реальности» от Кейна Парсонса (А24). И если первый фильм ложиться в достаточно привычную канву, то «Закулисье» открывает новый этап.
©Blumhouse Productions
Для начала пара слов о фильме «Обсессия», уже с самого начала ломающего ожидания зрителя. Сюжет обсессивной любви, вызванной заклятьем — проверенная схема, это прямая экранизация фразы «бойтесь своих желаний». Но эта картина переворачивает тандем «жертва-обсессивный влюблённый». Главный герой и по совместительству злодей картины Беар, по сути, и был маниакально зависим от Никки, на которую сам и наложил заклятье. Режиссёр ставит главным ужасом картины факт того, что магия запирает девушку, никогда не любившую Беара, внутри собственного тела. Картина становится одним большим высказыванием на тему насилия над человеком, овладения им против его воли.
Визуально фильм не лишен изысков операторской работы, мелких деталей и подсказок для зрителя в художественной постановке и костюме. Картина вызвала огромные споры в социальных сетях и зрительский шок после всех сцен, когда реальная Никки просыпалась и страдала, а Беар не собирался ей помогать. Судя по популярности фильма Никки и её образ, знаковые фразы и трагическая судьба войдут в историю женского хоррора — на равне с «Стэпфордскими жёнами» и «Розмари». По словам режиссёра, он также надеется запустить собственную киновселенную, где упомянутая в фильме «Палочка одного желания» продолжит приносить проклятия уже другим героям.
©Blumhouse Productions
Второй фильм «Закулисье реальности» несмотря на, казалось бы, вообще отличную тему жути лиминальных пространств также ставит в центр сюжета разрушение жизни окружающих, которое может принести неуверенный в себе и нарциссический мужчина. Режиссёру удалось в одной картине совместить и интернет-фольклор вокруг потустороннего пустого бесконечного измерения с монстрами и клонами, и проблему личных отношений. Фильм пугает не столько скримерами, а скорее, постоянным ожиданием ужаса и каким-то тягучим его отсутствием, полным непониманием происходящего. В картине не станут объяснять, откуда взялось «закулисье», как туда попасть и т.д. Зритель принимает на веру его наличие и возможность выйти из кинотеатра и провалиться туда. Возможно, это одна из немногих картин, где ужас строится на высшем ощущении страха, которое когда-то описывал Стивен Кинг.
©А24
Однако, помимо простых блужданий по жёлтым коридорам, у главного героя есть и сюжетная ветка: в разговоре с психотерапевтом герой признается что пил, обижал жену, профукал жизнь и не смог извиниться за это. Вместо работы над собой он выбрал просто сбежать в бесконечный монструозный лабиринт. Монстры из реальности, а скорее, даже из головы человека плотно смешиваются со структурами ирреального мира, поглощающего реальный.
Строго говоря, если у каждой эпохи хоррор-кино выявлять один главный страх и ужас, то зумеры выбрали именно неуверенных мужчин. Оба проекта открыто говорят об одном — отсутствие эмпатии, заботы о близких и о ментальности, проработки неуверенности в себе ведёт к разрушению жизни окружающих. Порой в самом страшном смысле этого слова. В целом, судя по прокатным хитам последнего года, в среде зрителей наблюдается интерес к фильмам, так или иначе говорящим именно о человеческих отношениях. Именно за такой откровенностью и новизной зритель и идёт в кинотеатры: поколение, выросшее в Сети, выбирает маленьких авторов и независимые студии, неизвестных актёров и новые, но знакомые им с детства сюжеты. Эпоха блокбастерных фильмов как будто подходит к концу перед лицом нового эшелона киноманов.
Источник фото обложки: ©А24
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK и Яндекс.Дзен.
