В мае на больших экранах появился фильм ужасов режиссёра Дамиана Маккарти «Хокум», построенный на переплетении ирландского фольклора с классическими традициями хоррора. Разбираемся, почему кино осталось в тени на фоне «Закулисья» и «Обсессии», удалось ли соло Адама Скотта и где проходит тонкая грань между мистикой и галлюцинациями.
Американский писатель с дурным характером Ом Бауман, испытывающий муки творчества, приезжает в ирландский отель. Там когда-то в молодости проводили медовый месяц его родители, поэтому он хочет развеять их прах в месте, где они были счастливы. Но даже здесь трагические переживания его не отпускают и он решает наложить на себя руки. В последний момент из петли его спасает Фиона, работающая в отеле барменом. Вскоре после спасения девушка исчезает, а Бауман отправляется на её поиски, предполагая, что она скрывается в одной из комнат отеля, ключ от которой трепетно хранит его хозяин.
Фото: Tailored Films
Этот хоррор — уже третья полнометражная картина ирландского режиссёра Дамиана Маккарти и его долгожданный дебют в голливудском кино.
Исследуя природу человеческого страха, в этот раз Маккарти пытается соединить её с ирландским фольклором, но представлен он в фильме довольно скупо: в фойе хозяин отеля пугает страшными сказками местных ребятишек, пару раз загадочная книжка со сказаниями появляется в местах, где была Фиона — и, пожалуй, на этом национальный колорит заканчивается. Почему и как ирландская ведьма живёт в подвале отеля практически остаётся до конца не раскрыто: колдунья, в целом, довольно среднестатистическая, не привязанная к определённой местности, а белый круг, очерченный мелом, пробуждает в воспоминаниях у русского зрителя лишь гоголевские флешбеки.
Читайте также
Фото: Tailored Films
Хоррору не хватило именно ирландского колорита: потешив наше любопытство страшилками про ведьм и загадочными ирландскими пейзажами, автор отдаляется от фольклора и культурной составляющей, делая акцент на человеческой психологии. Однако зачарованный зритель ждёт чего-то, похожего на «Солнцестояние» Ари Астера — с загадочным культом, жертвоприношениями и национальным колоритом. Увы, изначальные завышенные ожидания не оправдываются и оставляют лёгкое разочарование от не фольклорного, хоть и вполне занимательного сюжета.
Определённо хоррору не хватило саспенса: в фильме практически нет скримеров, луж крови и криков ужаса. Состояние напряжённости создаётся, в основном, при помощи звуков и музыки — даже в самом начале зритель ещё не видит картинки, но уже чувствует беспокойство из-за неопределённости. Если бы режиссёру удалось передать страх не только через музыку, но и через визуальные сцены, небанальных скримеров и более неожиданный сюжет, то фильм можно было бы назвать хорошим хоррором. Сейчас всё-таки он больше похож на мистический триллер.
Фото: Tailored Films
Главного героя в картине исполнил Адам Скотт, известный многим по сериалам «Разделение», «Парки и зоны отдыха» и «Скажи, что любишь меня». Хоть его персонаж довольно замкнутый и претенциозный, изначально отталкивающий зрителя своим снобизмом, Скотту удаётся раскрыть героя через детскую драму, трагичное воспоминание о которой возвращает ему чувствительность. Нет, он не становится другим, просветлённым человеком, не рвёт на себе рубаху и не восклицает о том, что он наконец-то понял эту жизнь. Просто черты его лица чуть смягчаются, он немного добрее относится к работнику отеля Алби, а герои его незавершённого романа остаются живы хоть и не в самом счастливом, но вполне положительном финале книги. И из этих крупиц складываются главные изменения героя, который выбирается из отеля всё же чуть-чуть другим, чем был до него.
Кстати, вернёмся к отелю. Изначально любопытному мистическому фильму не хватило комнат. В таком большом отеле мы знакомимся, в основном, только с люксом для новобрачных, который состоит из ванной, спальни и комнаты с секретным лифтом в подвал. Фильму словно не хватает воздуха: герой уж слишком ограничен не особо интересным пространством, в котором его заперли. Вообще структура сюжета, связанного с ужасами в отеле изначально очень амбициозна, ведь многим зрителям невольно вспомнится культовое «Сияние» Стэнли Кубрика, с которым очень сложно конкурировать: и с Кубриком, и с Кингом, и с Джеком Николсоном. У Дамиана Маккарти получается создать хорошую мистическую историю, но пока не претендующую на звание необычного хоррора. В целом, «Хокум» выглядит довольно старомодным на фоне «Обсессии» и «Закулисья», которые вышли примерно в то же время, но обрели гораздо больший успех благодаря новым режиссёрским решениям.
Фото: Tailored Films
Оставляя открытый финал, режиссёр даёт пространство для размышлений: была ли эта ведьма на самом деле? Или это всего лишь психоделический бред, вызванный галлюциногенным снадобьем? Итоговая неопределённость стирает границы между реальностью и мистикой. И только следы от кандалов, оставшиеся на запястьях Баумана, напоминают герою о том, что оба мира могут существовать одновременно, хоть иногда и не имеют никакого логического обоснования. Впрочем, как и сам «Хокум», который переводится как «ерунда» и «небыль».
Источник фото обложки: Tailored Films
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK и Яндекс.Дзен.
