Драма Ингмара Бергмана «Персона» — одна из ключевых работ в его творчестве. Для российских зрителей картину не так давно вновь показывали на больших экранах. Разбираемся, в чём секрет хорошего драматического артхауса и как сыграть яркую роль без слов, — в нашей ретроспективной рецензии.
Шведский кинематограф у большинства людей ассоциируется, пожалуй, именно с именем Ингмара Бергмана, представившего его на международных кинопоказах. Его драмы о семьях, женщинах и мужчинах, влюблённых и скорбящих, несчастных и счастливых, откликнулись в сердцах зрителей разных стран, которым тоже не понаслышке оказался знакомым экзистенциальный кризис, чувство потерянности и утрата смысла жизни. «Осенняя соната», «Шёпоты и крики», «Земляничная поляна», «Прикосновение» и «Причастие» — все они сняты именно в жанре психологической драмы, который наиболее откликался в душе режиссёра и был очень эмоционально воспринят зрителями.
В этом же жанре снята и «Персона», один из любимых фильмов самого Бергмана.
Молчание на берегу моря
Сюжет фильма развивается вокруг двух девушек: актрисы Элизабет Фоглер, которая вдруг перестаёт говорить, и медсестры Альмы, которую просят последить за её самочувствием. В больнице актрисе помочь никак не могут — она абсолютно здорова, поэтому советуют отправиться на природу и отдохнуть. Девушки едут в домик Элизабет на побережье, где Альма рассказывает истории из своей жизни, а её подопечная молчаливо слушает, редко показывая эмоции. Но в какой-то момент судьбы двух, таких разных на первый взгляд девушек, сливаются воедино.
Фото: AB Svensk Filmindustri
Читайте также
Несмотря на отсутствие в фильме активно развивающихся событий картина всё же выглядит динамично, хотя большую часть времени главные героини проводят в доме у моря и разговаривают между собой (точнее, говорит Альма, а Элизабет внимательно слушает). Изначально в центре повествования оказывается актриса Элизабет Фоглер, совсем переставшая говорить, однако по мере развития событий акцент смещается на медсестру Альму, которая делится сокровенными переживаниями и пытается разговорить актрису. В лице молчаливой Элизабет Альма находит внимательного слушателя, которому не страшно раскрыть свои тайны и рассказать о том, что её тревожит собственная судьба. И вот в центре событий уже оказывается медсестра, а молчаливая актриса уходит в полумрак.
Фото: AB Svensk Filmindustri
Изящная актриса и разговорчивая медсестра
Для норвежской актрисы Лив Ульман, исполнившей роль Элизабет Фоглер, эта картина стала дебютной работой с культовым шведским режиссёром и своеобразной путёвкой в жизнь большого кинематографа. Впоследствии Ульман снимется у Бергмана ещё в более десяти фильмах, а также родит ему дочь Карин, которую можно будет узнать как норвежскую писательницу Линн Ульман.
Роль Элизабет актриса Лив Ульман исполнила с филигранным изяществом и сдержанной эмоциональностью. Молчание актрисы, на удивление, выглядит очень органично и естественно, а эмоции без слов ярко отражаются на её мимике, не требуя дополнительных комментариев.
Фото: AB Svensk Filmindustri
Однако эпицентром всей картины всё же становится Биби Андерсон, восхитительно передающая все грани эмоций, которые испытывает её героиня. Альма становится яркой, по-настоящему живой в сравнении с Элизабет, которая показана в фильме более сдержанно. Альма — ядро происходящего, именно её эмоции подталкивают сюжет к дальнейшему развитию. Кульминационной точкой становится финальный монолог Альмы, который в фильме повторяется два раза с разных ракурсов и двух крупных планов: её и Элизабет. Это необычное решение режиссёра кажется отнюдь не затянутым и странным, а наоборот, аутентичным и подходящим для этих обстоятельств: две женщины, две абсолютно разных личности становятся единым целым и, в это же время, раскалываются на части.
Две личности. Или всё же одна?
Кому-то после просмотра может показаться, что история не рассказана до конца: всё-таки это две личности одного человека? Или два человека, которые стали настолько близки, что уже не понять, где кончается один и начинается другой? Да, вопросы остаются, но ответить на них способны сами зрители, в размышлениях и дискуссиях порождающие собственные интерпретации, дающие фильму новое дыхание с повторным прокатом. И новую личность.
Так, фильм по достоинству оценили и за пределами Швеции. В 1968-м году «Персона» стала лауреатом Премии Национального общества кинокритиков США в трёх номинациях: «Лучшая актриса», «Лучший режиссёр» и «Лучший фильм».
И, дабы не завершать рецензию шаблонными фразами вроде «Бергман — гений» и «всем интеллектуалам смотреть обязательно»: хоть картина изначально может показаться сложной к восприятию, она определённо даст повод поразмышлять о том, что всё-таки имел ввиду автор и удалось ли воплотить в фильме эту идею.
И всё-таки Бергман — гений. Всем интеллектуалам смотреть обязательно.
Источник фото обложки: AB Svensk Filmindustri
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK и Яндекс.Дзен.
