Спорный — пожалуй, главное слово, которым можно описать новый фильм Эмиральд Феннел. Экранизация одной из самых главных и горячо защищаемых классических лав-стори. Роман Эмилии Бронте во все времена вызывал те самые споры и прения — запретная для XIX века история любви не теряет своей актуальности и по сей день. Однако её новое прочтение вызывает ещё больше конфликтов между фанатами классики и новаторами интернет-эпохи. В нашем материале разбираем подробнее режиссёрский подход Феннел — его плюсы и минусы.
Самый залайканный комментарий на платформе Letterboxd: «Эмили Бронте умерла от туберкулёза 114 лет назад, но этот фильм всё ещё самое плохое, что случалось в её жизни». Действительно, сначала стоит поговорить об откровенных упущениях картины. Не будем притягивать за уши разговоры о недостоверных костюмах — в кино, не заявленном как историческое, это расхожее решение. Самым ярким же отходом от романа стали его главные герои: Хитклифф был не белым, а Кэтрин была значительно моложе. Каст двух самых конвенционально красивых актёров современного Голливуда — это осознанный выбор: режиссёр показывает пару мечты большинства зрителей.
Источник фото:© Warner Bros. Pictures
Тут во многом начинаются конфликты, связанные с темой запретной любви: уж очень сложно поверить в проблему отношений героев, так как, по сути, они хоть и принадлежат к разным социальным слоям, отец Кэтрин давно растерял статус, и ей при таком наследстве уже можно выходить замуж за любого. Однако два часа оба героя доказывают друг другу, кто из них больший красный флаг и как же они не могут быть вместе. Выдающейся актёрской игры зрителям также не дают увидеть — в целом, актёры как будто уже и не главное в этом кино.
Если отбросить сюжет, странных кукольных персонажей и все сцены эротического характера — ради чего стоит вообще это смотреть? Ради стиля Феннел — визуальные качества «Грозового перевала», словно оживший Pinterest. Крайне эстетское, строго выверенное в каждом кадре магическое кино — абсолютно ненатуралистичное, где-то вызывающе откровенное. Китч, какой он есть. Эмиральд Феннел создаёт собственный интернет-аналог викторианской Англии, населяет её современными людьми и играет в это всё словно в куклы (как и одна из героинь Кэтрин). Известно, что множество фильмов берёт и утрирует эстетику и быт XIX века, создавая причудливую обманку, — взять тот же «Багровый пик», — однако такого негатива не получает.
Источник фото:© Warner Bros. Pictures
К третьему полнометражному фильму Феннел удалось достичь выверенности собственного стиля, узнаваемого почерка. Во многом — не понимаемого большей частью зрителей. Со времен своих первых фильмов («Девушка, подающая надежды» и «Солтберн») Феннел работает над провокацией, экспериментом: насколько далеко может зайти режиссёр в своем порн-шик-безумии, не отвратив массы? «Грозовой перевал» в очередной раз показывает, что авторское кино может быть разным — и ужасным, и прекрасным.
Во многом на стиль Феннел влияет её разнообразный бэкграунд: режиссёр происходит из приличной богатой британской семьи, училась в Оксфорде, однако питалась культурой гламурных нулевых и клипов Бритни Спирс. Вот на таком союзе Аристотеля и Бейонсе выросло поколение, смело сочетающее классику с попсой, выходящей за пределы нормального. «Грозовой перевал» — отправная точка в мир современного Интернета, напитавшегося культурой фанфикшена и Tumblr.
Источник фото:© Warner Bros. Pictures
Отдельно также хочется отметить операторскую работу, дополнительно создающую ощущение, что смотрим мы не фильм о мрачных английских пустошах, а клип для поп-дивы. Саундтрек от главной хулиганки последних лет Charli XCX — выбор весьма ожидаемый и крайне неожиданный одновременно. С одной стороны, несомненно крутой альбом, записанный специально для фильма, порадовал всех фанатов и потенциальных зрителей; с другой стороны, протяжные, воющие техно-звуки ещё больше отдаляют фильм от первоисточника. Впрочем, вряд ли можно подобрать музыканта лучше именно для этого проекта. То же можно сказать и о костюмах: латексные красные платья и прочие абсолютно не соответствующие случаю и времени наряды на героине Марго Робби смотрятся органично исключительно перед камерой Феннел. Для фанатов классики есть «Бриджертоны», для фанатов высокой моды — «Грозовой перевал».
Источник фото:© Warner Bros. Pictures
Что же всё-таки мы посмотрели? Безумную фантазию женщины, представляющей себя в паре с Элорди, или новое слово в современном кино? Похоже придется смириться, что кино, как и любое искусство, впитывает все аспекты культуры, происходящие вокруг него, и при этом неустанно меняется. Попса будет всё больше проникать на наши экраны, и хорошо ли это в эпоху повсеместного устремления в «нишевость», узнаем через несколько лет. А конфликты вокруг этой истории — событие каноничное, оригинальная история Бронтэ в своё время вызывала не меньше обсуждений.
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK, Яндекс.Дзен и Telegram.
