За последний год мы увидели уже два хоррора с героинями на главных ролях. «Обсессия» и «Закулисье реальности» стали примерами нового поколения фильмов ужасов, в центре которых рассказываются истории молодых женщин. Для кинематографа, впрочем, это не ново: когда-то сам Дэвид Линч нередко использовал хоррор-элементы для поддержания сюрреализма и повествования, в котором архетипы героинь становятся частью визуального инструментария. В нашем материале мы ещё раз вспомним «Твин Пикс», «Синий Бархат» и «Малхолланд Драйв» через призму женских образов.
Femme fatale
Почему-то почти всех главных героинь Линча часто записывают в этот архетип. Однако нельзя не признать, что именно такие героини особенно выделяются в его работах. Образ femme fatale, или роковой женщины, закрепился в культуре после возникновения жанра нуар в кино прошлого века. В атмосфере криминала и пессимизма появляется образ таинственной и коварной женщины, использовавшей свою сексуальность для достижения личной цели. Однако femme fatale всегда неизбежно расплачивается за обретённую свободу.
В этом амплуа выступает героиня сериала «Твин Пикс» Одри Хорн. Среди всех героинь Линча она наиболее вписывается в этот архетип. Будучи школьницей старших классов девушка не выглядит наивной и неопытной девочкой. В отличие от остальных она не предаётся горю после новости о смерти Лоры Палмер, а придумывает, как ей использовать этот случай для завоевания сердца агента Купера. Используя шарм и хитрость, она манипулирует остальными жителями городка, чтобы добиться своих целей: разведать информацию о деле Лоры или даже проникнуть в казино «Одноглазый Джек». Казалось бы, никто не может противостоять её силе, однако Одри всё же попадает в беду и, в конечном итоге, нуждается в спасении.
Источник фото: © Lynch/Frost Productions
Так же как Линч рассказывает историю «Твин Пикса» через призму мыльной оперы, он накладывает известный нуарный архетип на повседневность. С одной стороны, образ женщины, обречённой на провал, выступает расплатой за слишком свободную сексуальность для 40-х годов. С другой стороны, упрямая и своенравная школьница, живущая в маленьком городке и решившая изведать мир криминала и раскрыть убийство, в итоге сталкивается с опасностью и почти погибает. Оба сценария накладываются друг на друга, приводя по сути к одному и тому же итогу.
Потерянная
Хотя героинь из этой категории обычно принято записывать в femme fatale — это не совсем так. Здесь, скорее, более реалистичный и контекстно-ориентированный образ девушки, которая использует свою сексуальность как защитный механизм психики в ответ на страдания. В том же сериале «Твин Пикс» именно Лора Палмер отражает этот образ. После сильнейшей психологической травмы и насилия со стороны отца она начинает вести двойную жизнь и в попытке вернуть себе телесную автономию та использует сексуальность в качестве защиты. Пытаясь вернуть себе контроль над собственным телом и убежать от реальности, она принимает опасные и губительные для неё же решения — вовлекается в проституцию и криминал. Тем самым Лора рушит миф об идеальной жертве: она делает всё это по собственной воле и, сталкиваясь с истинным злом, не бежит от него. Её образ указывает на настоящего убийцу — безразличие. Если бы кто-то заметил её страдания за фасадом идеальной жизни, если бы те, кто знал правду, пришли на помощь, то Лора возможно была бы жива.
Предшественницей Лоры стала Дороти Валленс из фильма «Синий Бархат», вышедшего на четыре года раньше. Картину в какой-то степени можно назвать прототипом сериала «Твин Пикс»: Линч также исследует идею тайного и жестокого мира, который скрывается под иллюзией идиллического американского городка. Образ Дороти Валленс перекликается с образом Лоры Палмер: сына и мужа женщины держат в заложниках, из-за чего ей приходится подчиняться лидеру преступной группировки и терпеть издевательства. После внезапного обнаружения Джеффри в своём шкафу Дороти словно перенимает поведение мучителя и доминирует над парнем, угрожая ему ножом, заставляя раздеться соблазняя его. Однако после она неоднократно просит его сделать ей больно. Как и в случае с Лорой, демонстрируя агрессивную сексуальность и власть, она пытается вернуть контроль над собой, своим телом и жизнью, однако это явно не приносит истинного удовлетворения.
Источник фото: © De Laurentiis Entertainment Group
Обе героини со стороны постороннего наблюдателя действительно выглядят и ведут себя как классические femme fatale, однако в том, как показывает их Линч, делается акцент не на цели, ради которой героиня действует определённым образом, а на том, что вынудило её прийти к этому.
Персона и тень
Ещё одним ключевым художественным средством в работах Линча являются двойники. В их основе можно заметить влияние психоаналитической теории Карла Юнга о персоне — социального фасада, который человек принимает и демонстрирует окружающим, и о тени — бессознательной части личности, которая содержит в себе все те качества, влечения, мысли, слабости и желания, которые человек считает постыдными или несовместимыми со своим сознательным представлением о себе.
Эта тема проявляется в сюжетах об идеальном мире, который соседствует с миром жестокости и тайн, она же проявляется в сериале «Твин Пикс» за счёт появления в сюжете Белого и Чёрного вигвама. Там же появляется Мэдди — двоюродная сестра Лоры, которая очень похожа на неё по сюжету, а в жизни их обеих играет Шерил Ли. По сути Мэдди демонстрирует идеальное представление о Лоре. В отличие от других персонажей она не делает чего-то противоречивого и неправильного. Её роль в сюжете полностью направлена на поиски Лоры или для раскрытия отношений Джеймса и Донны. Её присутствие было призраком Лоры, из-за чего она и погибает от рук убийцы своей двоюродной сестры. В свою очередь Лора, ведя двойную жизнь, соответствует образу тени, которая проявляет неприемлемые скрытые желания и действия, а также лично взаимодействует с природой зла.
В фильме «Синий Бархат» отражением персоны и тени становятся милая старшеклассница Сэнди и потерянная Дороти Валленс. Джеффри мечется между ними, пытается найти баланс между Сэнди как отражение спокойной и счастливой повседневности и Дороти — зеркало потаённых и постыдных желаний, жестокости и вуаеризма. На уровне визуала, как и с Лорой, противостояние двух сторон проявляется в том, что одна из героинь — брюнетка, а другая — блондинка.
Источник фото: © Централ Партнершип
Наиболее комплексно этот принцип дуальности Линч демонстрирует в фильме «Малхолланд драйв». Блондинка Дайана и брюнетка Камилла несколько раз меняются ролями персоны и тени в зависимости от того, происходит событие наяву или на уровне сна. С одной стороны, во сне Дайана выступает в качестве идеального и успешного образа самой себя, а Камилла становится загадочной женщиной с сомнительным прошлым. С другой, в реальности Дайана решается на заказное убийство возлюбленного, а Камилла является успешной и влиятельной актрисой. Тем самым Линч демонстрирует, как части дуальности взаимодействуют друг с другом, сливаются, меняются местами и, по сути, являются одним целом в сюжете и личности.
Дуалистическая природа присутствует в самом способе использования архетипа классической фем фаталь у Линча, а также в случае с его изменённой версией. Двойственность сознания стала ключевой темой творчества великого режиссёра: она особенно ярко проявилась в женщинах в его кинокартинах и стала основой и образцом для хоррор-мейкеров нового поколения.
Источник фото обложки: © Lynch/Frost Productions
