Никогда не задавались вопросом, почему тема вуаеризма достаточно тесно связана с искусством? Возможно, дело в том, что сам процесс творчества связан с наблюдением за реальностью через определенную призму сознания автора, что создаёт уникальное произведение искусства. А может быть, это процесс созерцания искусства схож с подглядыванием за внутренним миром автора через его работу. Как бы то ни было, «Параллельные истории» режиссёра Асгара Фархади снова касается темы вуаеризма и его связи с творческим процессом. Премьера картины состоялась в рамках основного конкурса 79-го Каннского кинофестиваля и получила смешанные и весьма сдержанные оценки критиков.
Как понятно из названия ленты, повествование строится вокруг нескольких персонажей, однако центром и пересечением всех сюжетных линий можно назвать писательницу Сильви. Она долгое время безуспешно пытается дописать книгу в захламленной квартире, которая раньше принадлежала отцу. История книги строится вокруг любовного треугольника её соседей, за которыми она подглядывает через подзорную трубу из окна. Так получилось, что они живут в той же самой квартире, за которой раньше наблюдал её отец. Днём и ночью писательница наблюдает за ними и придумывает то, чем они занимаются, и то, как раскручиваются их страсти. В их поведение она записывает сцены и диалоги, которые происходят с ней самой, при этом, кажется, сама Сильви на самом деле верит в то, что пишет. Это хобби она унаследовала у отца вместе с квартирой и успешно воплощает его в жизнь через карьеру писательницы. Сильви настолько погружена в работу, что племянница нанимает ей помощника Адама, который должен помочь ей собрать вещи для выезда из квартиры.
Источник фото: кадр из фильма «Параллельные истории»
Сам процесс подглядывания за чужой жизнью запускает переплетение судеб героев фильма. Отец Сильви дарит ей в детстве подзорную трубу, тем самым передавая ей увлечение по наследству. Адам проникается им после прочтения книги Сильви и тоже начинает подсматривать за соседями. Дав почитать той самой соседке Ните рукопись начальницы, которую он присвоил себе, он вовлекает в это не только девушку, но и её коллег Николя и Тео. Каждый из них так или иначе принимает участие в подсматривании друг за другом, после того как их кто-то этим «заразил».
Помимо вуаеризма, наследием Сильви является писательство. У неё нет детей, — об этом намекает тот факт, что единственный человек, который о ней заботится и находит помощника, это её племянница. Вообще тема материнства рефреном повторяется по ходу сюжета. Племянница беременна от донора, что очень не нравится Сильви, ведь она считает, что детей нужно заводить от любимого человека. Адам убивает крысу в захламлённом доме писательницы и оставляет её крысят без матери, после чего не хочет избавляться от них. Сам он, в записках, которые передаёт Ните, признаётся, что не знает своей матери. Всё приводит к тому, что Адам всё равно возвращается к Сильве домой даже после того, как она выгнала его, узнав, что он присвоил себе её работу. Она принимает его и оставляет жить у себя. Отказываясь съезжать из квартиры, что могло бы послужить прекращением ее хобби, она продолжает своё дело и как бы передаёт по наследству и вуаеризм и писательсво, хваля новую рукопись Адама.
«Если это не вы, то почему же вы тогда так злитесь?»
Ещё одной темой фильма становится то, как выдуманная история об абсолютно незнакомых людях отражается на их жизни и становится отчасти реальной, после того как они узнают о ней. Книжная версия Ниты встречается с Тео и изменяет ему на работе с их боссом Николя. После того как Тео узнаёт об измене, он в отчаянии убивает Николя, задушив его проводом в машине. По началу кажется, что в реальности всё совершенно не так. На самом деле эти трое — коллеги в студии звукозаписи. Нита встречается с Николя, а Тео — его младший брат. Все они в хороших отношениях и мирно работают вместе безо всяких драм и интриг. Однако как только в их жизни появляется рукопись, вся их жизнь идёт наперекосяк. Николя оказывается очень подозрительным и начинает следить за Нитой и Тео, пока они одни. Тео же словно вдохновляется историей и начинает приставать к Ните, пока брата нет рядом. Когда Николя узнаёт об этом, он предлагает поехать им с Тео вместе в машине, захватив с собой провод из их студии. Однако повторяет ли исход их поездки книжную концовку — история умалчивает. Нита же решает покинуть братьев и увольняется из студии. На первый взгляд, выдуманная и не имеющая ничего общего с реальностью история становится самосбывающимся пророчеством, которое невольно настигает героев. Неужели через окно чужой квартиры можно разглядеть то, что не замечают сами соседи?
Источник фото: кадр из фильма «Параллельные истории»
Картина «Параллельные истории» не получила наград на Каннском кинофестивале. Эта история и вправду могла остаться и вовсе незамеченной из-за неторопливости и отсутствия драматического накала на экране. Однако это та самая лента, нужные ощущения от которой наступают не во время просмотра, а после. Если сложить все детали воедино, можно уловить ценность этой вроде простой, но интересно сложенной истории.
Источник фото обложки: кадр из фильма «Параллельные истории»
