В каждой книге скрывается маленький мир. Его создают не только слова, но и иллюстрации. От орнаментов на полях до картин на целый разворот — в статье рассказываем, как труд художника дополняет работу писателя.
Встречают по обложке
Светлый плотный лист. На нём чёрными и красными буквами написаны название, автор, издательство. Так в начале XX века выглядели обложки многих книг. Проблема не в деньгах. Марсель Пруст отнюдь не бедствовал. Но первую часть из цикла «В поисках утраченного времени» он публиковал именно в таком скромном виде.
© «Гэллимар» (Gallimard). «По направлению к Свану», Марсель Пруст. Источник: «Приоритетное право» (1stDibs)
Подобную обложку можно назвать образцом минимализма. Но к этому стилю издатели прибегали вынужденно. Книгопечатание тогда — процесс трудоёмкий. Об обложках думали мало.
Изображение выше — одно из первых изданий «По направлению к Свану». Эта версия книги увидела свет в 1919 году. С тех пор прошла не одна технологическая революция. Картины на бумагу теперь переносятся проще — спасибо офсетной печати.
Читайте также
Появилась она ещё в начале XX века, но распространилась позже. Работает офсетная печать, согласно рисунку типографии «Растр», следующим образом. Цилиндры вращаются, соприкасаясь. На первом расположена плоская печатная форма: изображение переносится на второй цилиндр, а оттуда переходит на бумагу.
Офсет ускорил печатные процессы. Типография «Галла-М» указывает, что при таком способе могут создаваться 18 000 листов в час. В общем, механизм отлаженный. Неудивительно, что полки в книжных магазинах пестрят визуальным разнообразием. Например, названия на обложках часто выполняются при помощи тиснения.
Тиснение — техника художественного обработки материалов для получения на их поверхности рельефных изображений путём выдавливания (Художественная энциклопедия).
Как правило, в картон вдавливается фольга. Таким образом создаётся эффект серебра или золота. Эта технология использовалась и раньше, но в XXI веке требует меньше затрат. Издатели детской литературы часто берут на заметку этот оформительский приём.
© «Росмэн». Художник: Ольга Дмитриева
Впрочем, дизайн обложки нужен не только детским книгам. Острый ум и зоркий глаз художника пригодятся и детективной повести. Перед иллюстратором стоит трудная задача: метафорически изобразить суть сюжета и не проспойлерить финал.
Татьяна Гамзина-Бахтий с этой сложностью справилась. Художница оформляла русскоязычное издание нового романа Джо Спейн — «Не смотри назад». Детектив цепляет шокирующей завязкой: жена признаётся супругу, что труп её бывшего лежит у них в квартире. Интерес читателя поддерживают и неоднократные перевороты сюжета с ног на голову: жертва становится преступником, равно как и наоборот. Но за гротеском и головокружительными твистами скрывается ужасающая обыденность. Ведь центральная тема книги — домашнее насилие. Истории героинь переплетаются, росчерками обрисовывая мир, в котором живут персонажи. Увы — слишком похожий на реальность.
© «Иностранка». Художник: Татьяна Гамзина-Бахтий
На обложке — только красный, чёрный и серые цвета. Красный отвечает за визуальную передачу карибского заката и крови. Использование одного и того же цвета усиливает контраст между идеальным с виду отпуском и леденящей душу изнанкой жизни. Серое лицо женщины и её поза — метафора. Этот образ — живое воплощение оцепенения, в котором оказывается человек после травмирующих событий. Трудно понять, изображена на обложке главная героиня или кто-то другой из женских персонажей. Эта неопределённость тоже играет на руку общей задумке. Женщина на обложке воплощает всех, кто столкнулся с жестокостью.
Красота кроется в деталях
Книги без оформленной обложки — редкость. А вот на тома без визуальных элементов внутри мы натыкаемся постоянно. Можно сказать, что обложка — первый уровень иллюстрирования. На второй стадии появляются буквицы, графические разделители, виньетки.
Виньетка — небольшая композиция декоративного назначения, используемая в начале или в конце текста в качестве заставки или концовки (Словарь терминов Российской академии художеств).
Ничего из перечисленного мы не увидим в психологических триллерах и претендующих на реалистичность мелодрамах. Произведения этих жанров позиционируют себя как рассказывающие о жизни такой, какая она есть. К чему украшательства?
Фэнтези же без этих маленьких, но дорогих сердцу деталей не обходятся. Ведь автор знакомит читателей с вымышленной реальностью. Важно показать аудитории, что она держит в руках не просто текст, но целый мир.
В России известность приобрели книги Терри Пратчетта в оформлении Полины Граф. Заслуженно хвалят обложки этой серии. Но художница постаралась и над внутренним оформлением.
© «Эксмо». Терри Пратчетт «Маскарад». Иллюстрации: Полина Граф. Худ. оформление: Екатерина Петрова. Источник: ознакомительный фрагмент
«Маскарад» Терри Пратчетта погружает в мир искусства. Поэтому на изображении выше виньетки — это пуанты и маски. Извилистые линии туфель и крючка образуют несколько форм. Виднеются и очертания легкомысленного сердца с завитушкой. Несимметричное, без узлов, оно создаёт впечатление, что ленты заплелись в такой вид самовольно. Эта деталь хорошо соответствует пратчеттовскому миру. В нём вещи наделены характером: вспомнить хоть агрессивный Сундук на ста ножках и примерно таким же количеством зубов. Кроме того, читатель видит сердце и настраивается на романтический лад — и не зря. Книга не мелодраматична, но представляет собой ироническое переосмысление «Призрака Оперы» Гастона Леру. То есть истории о любви.
Мини-иллюстрации используются и с прагматической целью: изобразить персонажей, которых описывает автор. Ведь порой он рассказывает о жизни вымышленных существ. Их не так-то просто представить, исходя только из книжного описания. Поэтому, например, книги о муми-троллях часто издаются с рисунками Туве Янссон.
© «Мумин Кэриктерс Оу Лтд» (Moomin Characters Oy Ltd). «Волшебная зима» Туве Янссон. Художник: Туве Янссон. Источник: портал «Муми-дол. Место, где живут муми-тролли»
© «Мумин Кэриктерс Оу Лтд» (Moomin Characters Oy Ltd). «Шляпа волшебника» Туве Янссон. Художник: Туве Янссон. Источник: портал «Муми-дол. Место, где живут муми-тролли»
При этом изобразить физические особенности — не главная цель. Несколькими линиями показывается характер героя. Мы знаем Снусмумрика — независимого и немного меланхоличного странника. Этот образ не сложился бы, если бы мы не видели расслабленную позу персонажа и взгляд вдаль. Помимо обстоятельств и выражения лица, роль играет одежда. У Снусмумрика, как у любого уважающего себя бродяги из книжки, есть два обязательных атрибута — шляпа и трубка в зубах.
Без трудностей и книги нет
Своеобразный третий уровень иллюстрирования — визуализация, которая заполняет страницу или даже разворот. Такие картины обычно можно найти в янг-эдалт литературе, а также в переизданиях классики и сборниках сказок.
Роман Жюля Верна «Вокруг света за восемьдесят дней», кажется, был создан, чтобы к нему прикладывались иллюстрации. Ведь лучше показать калейдоскоп стран и лиц, чем рассказать о нём. Тогда и описанный в книге триумф будет впечатлять сильнее. Победа человеческих возможностей над мнимыми и реальными границами — красная нить в произведениях Верна.
© «Махаон». «Вокруг света за восемьдесят дней» Жюль Верн. Художник: Роберт Ингпен. Источник: ознакомительный фрагмент
Выше — пример иллюстрации, которая занимает целый разворот. Картина относится к главам о путешествии через Индийский океан. Вода спокойна, корабль величественен — они точно отражают настрой и поведение главного героя, Филеаса Фогга. Природа отходит на задний план. Она не может тягаться с техникой — воплощением антропоцентризма.
Впрочем, иллюстрация не просто синхронизируется с персонажем и не только выражает авторскую мысль. Для современных читателей картина несёт в себе и познавательный потенциал: любопытно увидеть, как выглядели корабли в XIX веке. Роберт Ингпен родился в портовом городе. Надо думать, художник знал, как изображать судна.
В сказках об исторической достоверности говорить не приходится. Но это не означает, что требования к иллюстраторам снижаются. Тщательного художественного оформления удостаиваются сказки всемирно известные. Работа над ними — большая ответственность.
© «Асборн Букс» (Usborne Books). Сборник сказок Ханса Кристиана Андерсена. Художник: Фран Паррено. Источник: ознакомительный фрагмент
Приведённое изображение — пример фронтисписа. Он выполнен в тех же цветах, что и вся книга: далее именно на светло-голубом фоне печатается часть текста.
Фронтиспис — рисунок или портрет, помещаемые перед титульным листом книги или на её первой странице (Большой толковый словарь русского языка С. А. Кузнецова).
Эта картина предваряет собой сказку «Принцесса на горошине». На фронтисписе изображается автор или главный герой. В этом случае художник знакомит юных читателей с персонажем — принцем. На других страницах сказку тоже сопровождают рисунки. По размеру они напоминают виньетки, а по расположению и детальности исполнения — целостные художественные работы.
© «Асборн Букс» (Usborne Books). Сборник сказок Ханса Кристиана Андерсена. Художник: Фран Паррено. Источник: ознакомительный фрагмент
Книжные иллюстрации похожи на семью. В ней есть старомодный дедушка-пейзаж, яркая внучка-виньетка и рослый, нескладный кузен-буквица. Один погружает в атмосферу, другая оживляет персонажей. А кто-то просто украшает собой историю. Ведь эстетическое удовольствие — не последняя причина, по которой мы обращаемся к литературе.
Понравилась статья? Книги, о которых мы рассказали, можно найти в магазинах «Буквоед».
Источник фото обложки: still life of graphic design studio on freepik
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK и Яндекс.Дзен.
