Оригинальная история о пути в большую журналистику наивной и юной Энди Сакс через мучения от начальницы в модном журнале — воистину культовая история. И это даже не преувеличение — вышедший двадцать лет назад фильм разошёлся в массовой культуре на цитаты, мемы, сравнения и эстетики. И вот спустя столько времени студия, видимо на волне всеобщей увлечённости ремейками, решила повторить успех первой картины. Но столкнулась с большими проблемами, о которых — подробнее в нашем материале.
Миранда Пристли, та самая строгая начальница, стала прорывным персонажем в культуре 00-х. Её образ сильной, властной и успешной женщины стал иконическим и открыл для многих девушек мечту работать в модном журнале. Первый фильм потому и стал настолько популярным, что смог показать зрителю скрытые до этого в индустрии закулисье модной журналистики и, в целом, индустрии, борьбу за власть и карьеру. А что случается дальше? Напомним, что в конце первого фильма, пережив кучу событий, Энди уходит от Миранды в серьёзную журналистику.
Источник фото: ©20th Century Studios
Вторая часть фильма начинается с того, что проходит двадцать лет, и Энди, что удивительно, остаётся примерно в том же положении: она вроде как крутой журналист, но тут её неожиданно увольняют — вместе со всей редакцией. Этим сюжетным крюком создатели картины, видимо, пытались подцепить первую проблему, которую герои должны решить — кризис печатных медиа. Сокращения финансирования, закрытие проектов — Энди громко говорит о том, что настоящее творчество нельзя покупать-продавать и думать лишь о выгоде, а не о создателе. У Миранды дела также обстоят плохо: после некого очень мутного и не показанного зрителю скандала, на героиню сваливается вся мощь культуры отмены. За что её отменяют, мало понятно, но главный владелец издания нанимает именно Энди помочь «Подиуму» с репутацией.
После этого в фильме начинается безумная белиберда с характерами персонажей. Утрирование образов «холодной» Миранды и «добродушной» Энди доходит до исторического максимума — комично наблюдать, что Миранда настолько не рада Энди, что будто не узнаёт её. Во многом это главная проблема фильма: герои за двадцать лет работы вообще не изменились, так мало того — устами персонажей авторы заявили, что даже ни разу не встретились. Трудно поверить, что в одной, по сути, медийной среде бывшие коллеги так и не увидели вновь друг друга.
Читайте также
Даже можно сказать, что Энди за двадцать лет в профессиональной журналистике окончательно утратила чувство собственного достоинства, которое кое-как заработала за первый год работы с Мирандой. Героиней снова помыкают, она снова терпит унижения и так по кругу. Из Миранды, невероятно волевой и крутой женщины, тоже сделали какую-то престарелую куклу, которой помыкают главы корпораций, держащие её журнал в ежовых рукавицах. А вторая экс-ассистентка Эмили вышла замуж за миллионера, и теперь уже она говорит от «Я хочу» до «Нет я хочу».
Источник фото: ©20th Century Studios
Что же до кризиса в медиа, проблема, поставленная в начале картины, под конец решается просто большими деньгами: нашли кошелёк побольше — вот и спасли от разорения журнал. Конечно, немного зрителю показали, что Энди пишет какие-то большие и важные лиричные статьи, чтобы люди вернули доверие к журналу. Но реализуется это за кулисами, что сильно вводит в заблуждение — так как же в современном мире общаться с потребителями контента? В этой же попытке показать 2020-е годы, заключается вторая большая проблема фильма: срез эпохи строится на сплошных клише: «Оземпик», Ким Кардашьян, культура отмены, тупые ленивые зумеры — всё проговаривается, а не демонстрируется, как это было в первом фильме.
Что касается моды, создатели не стали искать и попадать в реальные тенденции последних лет, а просто нарядили героев в яркие и блестящие платья, комбинезоны, пиджаки и брюки. Паеток было огромное количество. В какой-то момент даже кажется, что фильм — просто реклама крупных модных домов: кто занёс — того и назвали.
Источник фото: ©20th Century Studios
Также сомнительно смотрится и придуманная просто для растягивания хронометража любовная линия для Энди Сакс: безымянный архитектор, с которым она поговорила пять минут — уже любовь, которая в том числе помогает ей что-то понять о жизни. Убери это из фильма — ничего не изменится. Порадовал только персонаж Стэнли Туччи: Найджел остался собой, помог Энди с работой и, в целом, получил какое-то реальное развитие персонажа — наконец-то Миранда отметила его стремления.
В заключении получается — за что боролись, на то и напоролись. Речь Энди о продаже культурной индустрии ради заработка отразилась в реальной жизни, и сиквел «Дьявол носит Прада» — тому подтверждение: перевыпуск классики в формате давления на ностальгию оказалось не более чем желанием заработать денег.
Источник фото обложки: ©20th Century Studios
Понравился материал? Подпишитесь на нас в VK и Яндекс.Дзен.
