Научно-популярный фильм «Полимеры», созданный объединением RedSquare для ПАО «СИБУР Холдинг» при участии Discovery, получил Silver Award на Cannes Corporate Media & TV Awards, Гран-при конкурса АКМР, а также вошел в число финалистов Russian Creative Awards. О том, как снимался один из самых успешных российских индустриальных фильмов последних лет, мы поговорили с его режиссером и оператором-постановщиком Андреем Швыдким.
Главное правило завода: никакого «сначала снимем, потом разберемся»
Съемки на действующем технологическом гиганте «ЗапСибНефтехим» и в лабораторных комплексах «СИБУР ПолиЛаб» регулируются строгими требованиями промышленной безопасности. Здесь нельзя просто приехать с камерой и импровизировать на месте. Если рассчитывать на импровизацию на действующем производстве, это быстро обходится слишком дорого — срываются графики, а съемочная группа упирается в закрытые двери.
Андрей Швыдкий:
«Построить фильм по привычной схеме "сначала снимем, потом на монтаже разберемся" на промышленном объекте просто невозможно. Большая часть работы режиссера и оператора проходила еще до первого съемочного дня. На завод мы приезжали, уже понимая, что и как будем снимать».
Именно такая подготовка, по словам режиссера, позволяет работать на объектах подобного масштаба.
От повседневных вещей к современному производству
Мы сталкиваемся с ними каждый день, но редко задумываемся: четыре из пяти предметов, окружающих человека, созданы из полимеров. Перед авторами фильма «Полимеры» стояла сложная задача - рассказать о химической отрасли так, чтобы фильм был понятен человеку, который никогда в ней не работал.
22-минутный фильм последовательно ведет зрителя от привычных бытовых вещей и природных материалов — к погружению в микромир, лабораторным исследованиям, а затем к масштабам крупнейшего нефтехимического комплекса страны.
По словам Андрея, самой сложной задачей было не просто снять производство, а сделать так, чтобы зритель увидел за сложными технологическими процессами понятную историю.
«Если зритель забывает, что смотрит фильм о нефтехимии, значит, мы все сделали правильно», — отмечает Андрей Швыдкий.
За счет использования акцентных схем освещения, макрооптики и специального оборудования технологические процессы и производственные линии превратились в кадры, которые работают не только как иллюстрация, но и как часть истории.
Графика как часть реальности, а не «заплатка»
Команда отказалась еще от одного привычного решения — традиционного подхода к 3D-графике. Обычно компьютерные модели создаются уже после съемок, чтобы компенсировать материал, который не удалось снять.
В «Полимерах» 3D-моделирование и операторская раскадровка проектировались одновременно. Благодаря этому компьютерная графика не выглядела отдельным элементом, а органично сочеталась с реальными съемками производства и лабораторий.
Признание фильма на международных и российских профессиональных конкурсах еще раз показало: промышленная тема может быть интересна далеко за пределами узкоспециализированного сообщества.
Андрей Швыдкий уверен, что потенциал индустриального кино только начинает раскрываться. По его словам, современные технологии позволяют рассказывать о сложных производственных процессах так же увлекательно, как о любой другой истории.
«Мне кажется, у таких проектов большое будущее. Сегодня зрителю интересны истории о том, как создаются сложные технологии и современные производства. Главное - рассказать их понятным языком», - говорит режиссер.
